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李亚伟与新生代诗

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当代文学

李亚伟与新生代诗

□杨景龙(常熟理工学院人文学院,江苏

关键词:李亚伟

新生代诗

题材

语言

风格

常热215500)

摘要:新生代诗是20世纪80年代中后期中国诗坛继朦胧诗后的青年诗人的创作,以表现“日常生命经验”为主,带有明显的“后现代主义倾向”。本文主要以李亚伟的若干代表作为例,同时结合其他诗人诗作,对新生代诗歌作一评介。

新生代诗是20世纪80年代中后期中国诗坛继朦胧诗后的青年诗人的创作。新生代诗人最初接受朦胧诗的影响,但随着社会生活背景和文化环境的变化,这群更年轻的诗人在80年代初开始酝酿着对朦胧诗的突破和挑战,至80年代中期,“Pass北岛“”Pass舒婷”的呼声四起,形成大规模“叛乱”的局面。安徽《诗歌报》和《深圳青年报》联手,于1986年10月推出了“中国诗坛1986现代群体大展”,集中展示了包括朦胧诗派在内的整体主义、非非主义、莽汉主义、日常主新传统主义、

义、他们诗派、大学生诗派、撒娇派、超低空、三脚猫等数十个诗歌流派的作品,朦胧诗在大展中似乎只是一“新个象征性的陪衬,展示的主体是后来被笼统地称为的五花八门的诗歌流派的作品。以这次大展为标生代”

志,揭竿而起、纷纭杂乱的诗派以团伙、山头的方式,几乎在一夜之间完成了对诗坛的占领,从地下刚刚浮出地表的朦胧诗被猝不及防地挤到诗坛一隅,新生代迅泥沙俱下的诗坛主流。对于80年代速汇聚为气势汹涌、

中后期的这一令人眼花缭乱的诗歌现象,准确全面地归纳把握其特点,无疑是相当困难的。但仔细梳理仍能发现,新生代诗歌可以概略划分为两大类型,这两大类型或被论者指认为“灵魂超越型想象方式”与“日常生命经验想象力模式”,或被论者定性为“带有新传统主

化、散文化,是新生代诗作的特征。

新生代诗比之朦胧诗和此前的整个现当代新诗,在题材上呈现出空前的广泛驳杂的特征。除了表现此前新诗所表现过的题材诸如观照现实、反思历剖析社会、抒情言志等之外,日常生活、凡人微史、

物、俗世图相、情绪心态以及难于示人的私生活、潜梦幻等,都进入了新生代诗歌题材摄取的镜头意识、

视角。随着社会生活的转型,文学和诗歌与社会政治日渐疏离,不再头戴“桂冠”或“荆冠”的新生代诗人,已然从社会中心地位被迫退向边缘,从高高在上而他们的诗歌观念也随之变化,诗歌作沉沦社会底层。

品日益贴近世俗社会的日常生活庸人情绪,日益成为诗人个人化的自娱方式。所以,他们的创作比以往任何时候的新诗都更注重写普通人的衣食住行、生老病死、七情六欲,试图让诗的内涵和外观更贴近生活本来的样子。比如出身四川师大中文系的“莽汉主义”诗人李亚伟,“关心的是人的存在状况”,早期的李亚伟选择流浪的生存方式,出入于“破烂的小酒店

,混迹于社会底层,他或洗脸水都不供应的臭旅馆”

“打铁匠”和“大脚农妇”们演自称其诗作是为中国的

奏的轰轰隆隆的打击乐。与李亚伟相似,新生代诗人们多以平庸的“生活流”手法,摹写平民生活的艰难沉重以及欢欣愉悦,李亚伟的《生活》、《硬汉们》,柯平的《自行车风度》,鲁子的《这个秋天的流水账》、蓝《中国人的背影》、《圣诞节》,王小龙的《外科病色的

房》、《公共汽车总是在绝望时开来》,丁当的《房子》等都是代表性的作品。新生代诗在题材上无边宽泛的突破,还表现在对深层生命深度心理的沉潜窥探和开掘,在这方面,新生代诗人群中的青年女诗人走得更远,唐亚平的《生活方式》、翟永明的《女人》、伊蕾的《单身女人的卧室》等引起广泛关注的作品,已是正面直接地楔入了诗歌所不便于表现的女性隐秘的生活、意识、心理。

新生代诗在语言上非意象化,乐于采用口语化、文化的宣叙调性的长句子。新生代诗人不再使用朦

2010.6

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与“带有后现代主义倾向的诗”。韩东、义倾向的诗”

于坚等的“他们诗派”、尚仲敏等的“大学生诗派”、李亚伟等的“莽汉主义”诗歌,以表现“日常生命经验”为主,带有明显的“后现代主义倾向”,更能展示新生代诗歌的新变性质和本质特征。在新生代诗歌的代韩东、尚仲敏等被论者广泛谈及,对表诗人中,于坚、李亚伟的谈论相对较少,为避免重复,本文主要以李亚伟的若干代表作为例,同时结合其他诗人诗作,对新生代诗歌的一般特征做一简要的评介。

一、题材选取的广泛驳杂性和语言形式的

口语散文化

题材选取的广泛性、驳杂性和语言形式的口语

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